Paris, éd. du Sandre, 2020, 96 p.

Collection rime avec passion, collectionneur et tiédeur ne vont pas ensemble. Et rapidement –inévitablement ? – la passion tourne à l'obsession, douce bien entendu, même si le danger n'est jamais loin (nous connaissons tous des collectionneurs qui se suicident après avoir perdu leurs trésors).
Le cas de Christophe Bier, grand spécialiste du cinéma érotique et pornographique (en 16 et 35 mm, ajoute-t-il, avec un sens de la précision qui n'a d'égal que son humour), est doublement exemplaire du mode de l'obsession, qui concerne à la fois le sujet et l'objet de la collection.

Dario & Libero Gamboni
Éditions Hazan, Collection Bibliothèque Hazan, 2020, 622 pages

Deux cousins (l'un est architecte, l'autre historien de l'art) sillonnent le monde à la recherche d'expériences fortes, en l'occurrence muséologiques, et ils s'écrivent des lettres, de vraies lettres, proches de l'essai improvisé, librement érudit, personnel sans jamais devenir narcissique, pour se tenir au courant de leurs découvertes respectives.

Paris, MkF éditions, coll. Les Essais médiatiques, 2020, 177 pages

En cette époque, que l'on qualifiera de sur-tourisme, ou de super-touristique, qu'apporte la visite rapide des musées à ceux qui semblent de plus en plus nombreux à s'en contenter ? Et en tirent-ils quelque bénéfice d'ordre culturel ? C'est à ces questions que s'attèle principalement l'ouvrage de Daniel Jacobi qui, sous l'allure d'un pamphlet, s'inscrit dans une démarche d'analyse rationnelle et d'interprétation des situations présentement vécues par ceux qui œuvrent aux commandes des musées et par ceux qui fréquentent ces derniers.

Actes Sud, Arles, 2021, 315 p.

Cinq ans après l'exposition retentissante de la collection de Sergueï Chtchoukine, qui a connu un record de un million deux cent mille visiteurs, la Fondation Vuitton propose de découvrir quelque deux cents œuvres rassemblées par les frères russes Mikhaïl et Ivan Morozov à la lisière des XIXe et XXe siècles.
A l'occasion de cette grande rétrospective qui se tient jusqu'au 22 février 2022, est parue, dans la traduction du russe par Michèle Kahn, une monographie de l'historienne d'art Natalia Semenova reconstituant l'aventure des deux frères.

Journal intégral, tome 1, 1919-1940,
Laffont, collection Bouquins, 2019

La mauvaise collection
Le but de cette notice n'est pas de dévier (de dévoyer ?) le lecteur ou la lectrice de Collectiana vers le Journal intégral, tome 1, 1919-1940 (coll. Bouquins, éd. Laffont, 2019) de Julien Green, sans doute aucun une des plus grandes surprises posthumes, par la révélation d'une érotomanie et d'une écriture pornographique sans détours, de la littérature du vingtième siècle. Cela dit, ce document sans pareil, quoi qu'on en pense, abonde aussi en réflexions passionnantes sur la vie de l'art, tous médias et toutes formes confondues.
Venons-en donc tout de suite au passage qui devrait intéresser particulièrement l'amateur de collections.

Fayard, Paris, 2019, 252 p.

Ah ! Quel bon et beau livre que nous propose là Jacques Attali ! A ne pas rater et même à apporter avec soi en cas de naufrage près d'une île déserte.

Éditions Gallimard, Paris, 1989

Une collection s'organise toujours de deux manières, à moins qu'il ne faille dire en deux temps – j'y reviendrai à la fin de cette notice. Elle a d'abord sa logique interne, parfois farfelue. Elle obéit ensuite à de nouvelles règles, externes, dès qu'il s'agit de la montrer au public. Le rapport entre ces deux ordres varie et son efficacité est loin d'être facile ou évidente. Une mise en scène distraite peut transformer l'ensemble le mieux ordonné en pauvre bric-à-brac. Il est vrai que le pêle-mêle sauvage a ses amateurs et son charme. Une présentation bien réfléchie est capable de susciter de subtils leurres de cohésion ou d'unité. Le monde du livre, une fois de plus, en fournira quelques démonstrations.

100 Pictures from the Collection of the Museum of Modern Art, de John Szarkowski
Museum of Modern Art, New York, 1984, 216 p. (1re édition: 1973; digital: 1999)

Une collection, même pour soi, n'existe que si elle est montrée. En ce sens, elle est exactement comme un livre, qui ne devient vraiment tel que s'il est lu. Dans le cas d'une collection, rendre visible est une démarche qui combine deux gestes fondamentaux: la mise en scène d'une part, la sélection d'autre part.

Particular Books, London, 2020, 350 p.

En dépit de son organisation apparemment claire et distincte, avec un sujet par chapitre et un chapitre par sujet, le livre de Martin Latham reste un objet indéfinissable. On croit découvrir les souvenirs d'un vieux libraire, cependant The Bookseller's Tale traite avant tout de sujets plus généraux liés à l'objet-livre comme les bibliothèques, la censure, les marginalia des imprimés ou encore les vieilleries bon marché tombées dans l'oubli mais de nos jours de nouveau très en vogue.

Nouvelle édition revue, corrigée et augmentée, Éd. Denoël, Paris, 496 p.

Le plaisir, encore et toujours
Lire et voyager ne font qu'un. La présence des hôtels dans les livres est un des aspects convenus, mais inépuisablement surprenant de cette rencontre.

Édition de l'auteur, Lisbonne, 2013, 294 pages, disponible sur internet.

L'ouvrage existe seulement en langue portugaise, mais vu la quantité et la qualité des illustrations, il constitue une mine d'informations visuelles pour l'ensemble des collectionneurs.

Éditions L'Age d'Homme, Lausanne, 2014, 264 p.

Ancien diplomate belge, actuellement éditeur, collectionneur aussi, André Querton est l'auteur d'un premier roman, La Chambre d'art. Écrit à la première personne, celui-ci se présente à la manière d'une autofiction, où le narrateur relate son séjour au château-ferme du Fosberg dont il a hérité et qui, parmi d'autres demeures, a été choisi pour mettre les œuvres d'art du Museum National à l'abri de toute convoitise prédatrice que font peser de graves troubles civils laissant pointer la menace d'une désagrégation politique du pays.